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孙长学戏十几年，虽然刚坐的时候学习了四五年通用的唱腔和功夫，但是倒仓后专攻武生，潜心学习“”。
不过自己领代伶人几年的戏曲识，可是到过系统的学培养的，《群英会》里的老生鲁肃等角儿自己也可以担，但是旦角自己可能就没有那么大的功夫了。
京剧派发展过程中生旦替引领的现是很见的。
不过这都到面前了，只能是死马当马医了，只能依靠后“梅派”的一些成就来争高朗亭的赏识了。
这时候的高朗亭内心其实挺慌乱的，听从盐商答应了登台的要，但是来京师发现戏曲的水是如此深不见底。
还有天就要入宫表演，天宫里还派人把当天表演人员全部登记，这就想跑也没有办法。
而他了宋昌图的推荐也是想死马当马医，看看有么办法。但是看到孙长也就二十来岁，就内心叹气，硬着头皮。
“这就是高朗亭高班主，小兄弟有么事情就跟少爷说吧！
少爷，院子里的亭子，下人已经拾好，少爷可以移庭院了。”家说就退了下去。
高朗亭伸出手臂引着孙长到了院子里，在亭子下落座。一边拿起茶杯喝水，一边询问：
“兄台看着年纪比我略大，在下就以弟弟相称。
宋会长的高某已经阅读过，但是宋会长说的并不详细，大家都是生意人，有么事情尽说。”
孙长听话就明白高朗亭的想法了，宋昌图肯定在里说了自己的要，但是高朗亭却当不道，而说话很有意。
翻译来说，就是宋昌图的面子我给了，人我也见了，但是有么要就看你能力如何。
孙长心想：看来年少成的高朗亭并不只是工于戏曲，人情故也是洞察秋毫，想到这里，也就开门见山：
“高班主，在下孙长，直隶河间人，家里生意出点问题，就来京谋个生意，听说三庆班远道而来，天后要在畅音阁登台演出，孙某给自己谋个角儿！”
高朗亭见孙长直言不讳，他也就不拐弯抹角，下茶杯就说：
“孙兄所说并无差错，但是不瞒孙兄，我们班子的艺人单昨天已经登记送进宫，就弟弟我答应了你，也没有办法带你入宫呀！”
孙长听道高朗亭怕拒绝了自己惹怒到宋昌图，于是拿出皇家来施加压力，婉拒自己。
“高班主多虑了，孙某虽然没有多大的靠山，但是进个内宫还是有些门道，只要兄台同意。”
高朗亭心想这年轻人来头颇大，宋昌图写就罢了，宫里居然也有门，那就不好用皇家规矩来拒绝他了，但是想到自己的困境，心生一计。
“既然孙兄话都说到这个地了，我也不好意拒绝。
但是还有一座大山摆在兄弟的面前，孙兄刚说自己也想登台出演，想必是技艺卓群。
我们班里其他配戏单都已经上报，只剩压轴大折还没有定，孙兄弟如果能拿出让我满意的折子和能力，高某就代表我们戏班孙兄，你看如何？”
客观来说，高朗亭这要是很苛刻的，因为这个时代的戏曲派的曲目是有限的，而还是给皇家表演，不是所有题材都可以表演。
“既然高班主出了题，孙某有于人，自当拿出些本事。
高班主就拿出一些体的问题来说一说吧，相孙某可以给出一些令人满意的答案。”
其实到了现在，高朗亭还是不太把孙长当事儿，他也是年少成，面对这些有朝中重臣运作的动他也无能为力，何况孙长呢。
“在《礼记·乐记》中有云：‘之音以乐，其政和。乱之音怨以怒，其政乖。亡国之音哀以，其民困’。
很多王公贵族都已经厌烦了典雅的辞藻，这表演本来可以利用秦腔，但是前几年魏长生驱逐禁演事还没过去，只能利用昆曲了。
但是昆曲体表演风格呈现典雅的气质，这就和粗犷豪迈背道而驰。
说实话，到现在‘唱念’四功是‘固若金汤’，我也就能在词句台本上些功夫。”
其实这里高朗亭明显藏拙了，如果的如他上面所说，那本质不还是昆曲吗！
到时候表演得不到乾隆的赞赏，两淮盐务的目的达不到，到时候盐商和戏班他们怕是都不好，所以高朗亭必然心有腹稿，不过并不愿意跟自己沟通，想来自己这里手套白狼。
“高班主把这等重要的话说了出来，我必然得给出满意的答。
就从‘唱念’四功来入手，可以对昆曲出一些换药不换汤的手。
就拿唱腔来说，现在大家一般认为昆曲唱腔是以“盐腔”、“弋阳腔”为调，进一提炼形成曲调加细腻婉转的“水磨腔”，也就是大家现在所唱的昆腔。
大家都是听戏的，这个腔调必变，当然肯定必留一些，可以用二簧也可以用秦腔，但是鉴于魏长生事，最好是合并两者，形成独的‘徽秦腔’”。
高朗亭本来没当事儿，但是却听觉得甚妙，尤其是听到“徽秦腔”眼睛一亮，感觉豁然开朗。
他本来就合并汉调秦腔，破三足鼎立的局势，两种腔调并用，不过还没有征班里的秦腔老师傅，所以也就没定下来，现在听了孙长的论断就坚定了下来，并对孙长后面的话产生了好奇。
“孙兄是年轻有为，高某虽然十成，但是对各门各派也达不到兄台这种如数家珍、一针见血的地，不孙兄还有何高见？”
孙长见高朗亭认对待起来，也就起十二分精神来应高朗亭。
“其实昆曲唱腔本身过于追华丽辞藻和用典，反而到了限制。
最明显的响就是难加‘过门’，因为加上‘过门’易破坏词与谱配合的严密性和词句的连贯性。
并在表演身上，昆剧也要与词和曲紧密配合，要词到、乐到、舞到。
我们全可以用‘偶句体’，这样就没有词的严格限制，还可以多加过门，身表演中写意性可以达到‘点到为止’的效果，当然殊场合还是可以用昆曲身的”。
“过门”的是贯串曲首、曲尾和句、逗之间唱腔中断处的乐伴奏。一般由担伴奏的文场乐担。
高朗亭听到这里就道自己天遇到贵人了，孙长的一番话可以说是庖丁解牛一般，把昆曲的筋骨分离了出来，他自认为是不到的。
“孙兄高论，听君一席话，胜读十年书。敢问孙兄对于‘念’可还有么变的意见？”
语气态度高朗亭都到了这么，看来是心服口服了，孙长也就不藏拙。
“其实‘念’功也是有一些操作间的，昆曲曲音是‘中州韵姑苏音’，既然三庆班出自汉调，那就直为‘中州韵湖广音’”。
“念”其实就是带有音乐性的说话，也“道白”。京剧主要有“韵白”和“京白”，而昆曲则是“韵白”、“苏白”。
“而刚看高班主练功所唱应该是‘游园惊梦’选，那全可以用高拨子腔，配合上小唢呐加应景。
还可以加上‘京白’，用多‘儿音’的京话来说，可以缓解一下紧张的气氛。”
高拨子又“拨子”，是京剧的一种腔调板。
是秦腔传到徽桐城一带，和某种用唢呐伴奏的腔调相结合，经当地艺人创而成，与皮、二黄并存，是徽调的重要腔调之一。
高朗亭听若有所，昆曲的韵白和苏白自己也是小有成就，但是来京毕竟时间较短，没有想到“京白”这种生用语。
现在考虑看来实京白会让当地人感到亲切易懂，这实可行，是不错的办法，而还替换掉了大部分“苏白”。
“果然大，实乃雪中送炭，不愧是宋会长推荐来的良，在下已经找不出词语来形孙兄的华了，高某五体投地！”。
高朗亭听溢之词是不绝于口，看来孙长的话实是说到了他心坎里，至于那些赞之词孙长则自动过滤掉了。
“高班主谬赞，愚见不登大雅之堂，也就这点‘口头儿’东，高班主手下人济济，至于景道那肯定是表演经验丰富的他们来负责”