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——点子和剧——
一瞬间的灵感迸发是容易的，将灵感和脑海里瞬间出现的画面，链成有逻辑的、具的、不突兀的剧，难要大多。
如了我面发的4章大纲，应该会发现，越靠的大纲越细致，而越后面的大纲则越是粗糙、简略。许多节缺少必要的感和逻辑铺垫，充斥着大破碎的画面和对突兀的转折。
我观察了许多发大纲的作，认为“越靠的大纲越细致，越后面的大纲越粗糙”应该是一个共。归结底是为，靠的分靠近在写的章节，构思足够清晰；而后面的分难以预测，大多数是一个大概的发方和缺少承转的点子。
在《领主大人是卧底》构思阶段，我了太多的元素。为段时间里我宽泛地从种说，漫画，电影，电视剧和游戏中汲取灵感，将触到的、到的、认为有思的元素，一股脑地添了进。而且还设计了一个过于巨大而空泛，难以驾驭的世界观。这为未来埋下了祸。
现在来，如一开始选择对来说容易驾驭的大纲、较短的篇幅，可能会有更多的试错空间。
顺带一，我一般灵感记录在备忘录里，且分门类。即便在简单分类过后，这灵感片段依旧非混乱，不有没有的整办。
——关于“波折”——
在《牧师》完后，我大的收获就是，了波折对于故的要。
当我们容一作精彩时，会说的节“跌宕伏”，和伏就分是波折的两個方面；亚里士多德认为发现与突转是节的主要成分，中突转（peripeteia）剧方面的突变，即逆境转顺境，顺境转逆境；而在网络写作中，这一元素称为“绪拉扯”，两种方的拉扯分称为绪上和绪下。