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士工作的场所并非完全是取悦市民制造舆论的三流报社，只不过采访东京区内阁大臣或高层要人的重要工作不能由刚出道经验尚浅的新人胜任。
似乎每个职场都有前辈欺压后辈的潜规则，繁琐、不讨好的工作有意无意的推给事业未起步急需表现的新人。
靠制作娱乐性新闻上位的记者，还遵守着所谓的职业道德吗。
看来又该考虑换工作的问题了。
在市区内不容易遇到「受诅之子」——原因的话，生活在monolith内的居民，无论东京区、神奈川区、千叶区、埼玉区、大阪区都不友善待见体内拥有怪物遗传因子的孩子。那便是「受诅之子」（被诅咒的孩子）。
孕育她们的母亲未被原肠生物病毒感染前，她们明明还只是普通的孩子。还在腹中时，她们就被身边的人畏惧憎恨。带着感染性极强的病毒诞生的孩子，自然而然被冠以不祥的诅咒之名。
因此，人们难得一致否定「受诅之子」的存在，不允许被视为污秽的受诅之子沾染人类最后的乌托邦——
绝对没有允许的可能，除非受被掠夺时代洗涤的人忘却那段深入血液的恐惧。
受诅之子被驱逐到了人类生活区外的外围区——与monolith相接，无人涉足的战后荒原。
从现区域前往外周最快是搭乘地铁，但要更换不少路线。希望到达终点站后不会被她们扔石头。
地铁的门缓缓打开，身着整洁西服手提公文包的下班职员几乎占据电车大半空间，剩下则是放课后的中学生及看出职业定位的其他人。
他挤进拥挤的室内抓紧扶杆。地铁在广播提示中开动，直到进入看不见尽头的漆黑隧道。车内的灯光异常明亮，跟愈加入深的夜仿佛是不同的两个世界。用于商品宣传海报旁边的车窗，映射出他空虚的表情，就好像对任何事物都不以为然。
士向下滑落视线，落到他始终携带的单反相机上。
在外取材的记者一般都配置个人拍摄装备，不过这台旧式相机在他从事媒体工作前就拥有了。虽然是脱离时代潮流的单功能旧时代产物，但简单的拍摄不成问题。
就是它仅能发挥的作用。
手指悄悄握紧相机，士为之后要做的是避免产生一丝隐隐的迷茫。
越临近终点站，同车乘客越发稀少。每个人都在固定的站台下车离开。待电车广播提醒即将抵达终点时，整洁车厢在行驶的过程微微颠晃着，扶手松动的金属零件发出格吱摩擦的细碎声音。
完全到达外周时，窗外完全暗了下来，沦为一片黑色。伴随广播最后的提醒，车门缓缓打开。
在这站下车只有他一个人而已。预料中的结果。
车门外的黑暗深度无法用眼睛探测，他不认为自己能在无任何照明设备的前提下十分顺利的进入“天国的外侧”。
也许是心理作用，当走出站台路灯灯光范围时士觉得温度骤然在下降。也可能是连续的强雨导致缺乏充足阳光的外区湿度上升。
他拉紧环在脖上的围巾。
从停留在东京区域以来士初次见到这么暗的夜晚。无任何明显的光芒，仿佛这里回到了最原始的无光之夜——暗淡到不起眼的星光根本帮不上忙。
确定现在是7:45的时间，他利用手机微弱的荧光照明。再过一小时就到下班的时间段，留给他的时间算不上充裕。虽说加班完成额外工作在日本已经是常识，但除了管理层，几乎没人从心里愿意。
这里就像完全隔绝的未开发地带，越是向前深入，距离背后的现代都市就越发遥远。
战后，东京都改实行43区制集中统治，总体名为「东京区域」。作为行政首区的第一区「圣居」位于这片区域版图的中心位置。离圣居越远，区制号码就越大。monolith周边区域基本都是末尾数字，统称「外周区域」。