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年同摇头道：“我不同意这个说法，拿小津二郎来说，机位是他标性的镜头，他用机位不是没有依，为了营画面而刻意仰拍的，而是东瀛人平常坐在榻榻上的，他们本的视就是如此的，是源自于生活的。我们中国人不管生活习惯，还是维方式都跟方是有区的，反映到电创作上，跟其他家国一定是有区的，这就是属于我们、属于我们这个民族的东。我中国从默片时代到现在的电发现了一个特点，我们的电、尤其是文人电特喜欢用中景，这就是中国传统绘画讲平远带来的特点。”
许望秋点头道：“这一点我是常认同的，我们是中国人，我们的文化、我们的维，跟方是有差的，我们拍出来的东一定会有自的特点。我们应该继承人优秀的东，但不应该执着传统，天想着在电中加点祖宗的东。艺术贵在创新。我觉得相比于继承传统，我们应该考如何往前，如何开拓新领域。”
年同继续自的观点：“电的出现源于绘画，所以绘画创作规的响。电的透视法，构图理论，画格高宽比等都来自方绘画传统。与方绘画相比，中国传统绘画却有着一套截然不同的艺术表现。如果在电中使用中国传统绘画的创作规，全可以解决电的民族化问题。”
许华忍不住道：“可中国画追求的是写意，构图也不追求透视，而电的画面间是写实的，这两者是矛盾的，我觉得中国画的创作规恐怕很难用在电创作上。”
年同反驳道：“并如此。在照相机出现后，方的写实主义绘画开始衰落，因为画的写实性是可以照相术代的，但中国画是代不了的。方画东瀛浮绘响，产生了印象派。后来经过立体系、构成主义、蒙特里诸家的探索，终将配方绘画间构五多年历的透视理论摧毁，追求与东方艺术相似的平远间意识。方电在二战后也在在进行相应的实践，东尼奥尼、戈达尔、特劳的作品中以透视原则构电间减最少，甚消失。所以，我认为将中国传统绘画的创作规用在电创作中，是有可能的。”