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这部说结构为人诟病，主要了武侠部分，将我同楚雪瑶女士共同创作的一部一百十万字武侠说进行炼和再创作，得到十万字左右内容填坑，丰满全书！成为整个说硬核部分；青春说则是动了大术，仅仅是一个框架容器，拔掉主线，个姑娘捏成一个人，塑造出了空瓶子。武侠包裹青春材之中没有违和感，如同裱褙字画将片嵌框。
金庸对大有独钟，为生普，大有了一层武侠神韵。同时，云大也是艺青年堂。同这书内容和质非神似，许多故节安排在了这个美丽的地方，映成趣！
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《跑》
慕言/
后记（三）
——写在三稿之后的话
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中国戏剧“检场”与剧和观众无关。戏与戏之间，毫无地走舞台收拾和摆桌椅，后走了。戏剧是一个逻辑洽的世界，有着人间的喜怒哀乐。检场人纯粹是另一个时空存在对戏剧时空的侵，安排着时空之内人沧桑。这种在时空之的醒得中国舞台度哲学，无时无刻不在着检查与思。在绘画中类似“检场人”，则是后上的红收藏印记和墨跋；在视频里，则是弹幕。我们不能方著名绘画上面满盖满种字和印章，为不曾存在容纳无限的抽空间。这种无限未完成的留白空间仿佛创作对未来的邀请，得诗句和印鉴出现，得时间与空间介于现实与抽之间，产生错综迷离的艺术效。
我，这就是我如安排《跑》结构的初衷。多年以后，楚雪瑶女士再到这部说曾说，“的书，故里有故。这样的说，我还一读到。”