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这说结构为人诟病，主要了武侠分，将我同楚雪瑶女士共同创作的一一百万字武侠说进炼和再创作，到万字左右内容填坑，丰满全书！成为整个说硬核分；青春说则是动了大术，仅仅是一个框架容器，拔掉主线，个姑娘捏成一个人，塑造出了空瓶子。武侠包裹青春材中没有违和感，如同裱褙字画将片嵌框。
金庸对大有独钟，为生普，大有了一层武侠神韵。同时，云南大也是艺青年堂。同这书内容和质非神似，许多故节安排在了这个美丽的地方，映成趣！
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《跑》
慕言/
后记（三）
——写在三稿后的话
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中国戏剧“检场”与剧和观众无关。戏与戏间，毫无地走舞台收拾和摆桌椅，后走了。戏剧是一个逻辑洽的世界，有着人间的喜怒哀乐。检场人纯粹是另一个时空存在对戏剧时空的侵，安排着时空内人沧桑。这种在时空的醒中国舞台哲学，无时无刻不在着检查与思。在绘画中类似“检场人”，则是后上的红色收藏印记和墨色跋；在视频里，则是弹幕。我们不能方著名绘画上面满盖满种字和印章，为不曾存在容纳无限的抽空间。这种无限未完成的留白空间仿佛创作对未来的邀请，诗句和印鉴出现，时间与空间介于现实与抽间，产生错综迷离的艺术效。
我，这就是我如安排《跑》结构的初衷。多年以后，楚雪瑶女士再到这说曾说，“的书，故里有故。这样的说，我还一读到。”