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“我不对恐怖片有多了，是对恐怖氛围的渲染能乎为零，可能三岁孩更懂怎吓人。如一个孩子打算吓人一跳的话，他会怎做吗？他会先藏来，保持安静，创造出一个安静的环境，这个环境可以是舒适的，舒适到足以让整个影院的观众放松警惕，也可以是诡谲的，如一个上人畜无害的破旧屋，随着人的走变越发阴森，我们会在这里用镜头的变和背景音乐的走调，后，嘭！是注，一定要是虚惊一场，用真假惊吓的穿插让观众们始终保持一种防御的坐姿，这才是关键，关键是在写的同时脑海里要有影院里在着这一幕的观众。在已经写出来的节里，我到主一走进据点，说地，随便叫什，总在个时候安排了类似于我说的这种桥段，是不够，说笔墨放在两个人冲突的时候而不是冲突，这就是方错误，让主在远远望见据点的时候就感到一丝异，后停下车轻轻走过，谨慎地拨开防雨布，里面似空无一人，他喊了一声朋友的名字同时走进，什也没有发生，周围静到蝴蝶落在地上能听见，这时他的朋友才拿着铲子，不从哪儿突出在他身后，他转身的同时我们镜头切换成主视。这样，就按照写的主在据点里听见了面的脚步声，而且脚步声停了下来，成了一个安静的氛围，主地撩开防雨布从缝隙朝，是一头鹿跑开了，就在主言语‘见鬼的鹿’的时候，他的朋友突从旁边出现且上他这句话。我觉这可能描写两个人搏斗的场景要，为拍搏斗场景就要用镜头闹腾地晃动，这对恐怖氛围毫无益处，更不要说这场搏斗身毫无义了。总我希望在写的时候多观众的应，我们这是个低成的恐怖片，不望在人塑造上多有深，现场的导演也是人，多东西不写出来他是不应该要拍的，现在的太少了，至少还要写出到倍的，们改成剧的。”