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可即便有繁琐，时还是给增添了不少的附价值，从早的摇录影开始，每一更迭的设备陈列在示柜中，占了三楼大概一半的空间，剩余的地方，则是上万盘电影胶卷霸占，这是可以用的，可以观的，世界电影艺术的发进。
这里的大部分藏普人的中也就是个收废卖铁的价值，对于电影人而言，却是能令人热泪盈眶的瑰宝，哪怕是业余的导演格里兹曼花了眼，站在墙壁，注视着有残破的大师作，来卓林的《城市之》一版印刷海报。
他有出神，控不住右，缓缓的抬，轻轻的搭在胡桃木的框上，翼翼的抚摸着如同瀑布一样冲刷而下的树纹。
时会潜移默的改变人所处于的置和态，作为电影人，实际上如今拍摄的电影是用早之就诞生的拍摄法，难再有什创，至于3D等效，是视觉效，而非的镜头运用方。
在十年甚至近百年，时候的电影人是创，创造了能够拓宽空间与时间的造主，而当下的电影人，踩在了人的脚步上，每一步，是在辈踩出的上行，这时的电影人，是继承。
他们多是承载与学习，在时逝后，就不禁怀念，怀念一见到的拍摄法时的种震撼与不可思议。
“我爷爷曾经是电影院的胶片快递员，他曾经也有这一张海报，还曾说过要留下来传家宝，从他世之后，我找了，也没有找到。”