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德国《南德志报》对电影的色彩进行了深分析：“许望秋三作以强烈的个人风格，独的视听语言震惊了世界。与的三作，《冷》在色彩与构图上更风格。红色是影片具征义的色彩，画面间无处不在的红色布景、服饰与灯光，有着令人窒息的压迫感，无时无刻不在昭示着城市的罪恶、血腥与暴；这种警示、末世梦魇般的恐怖是战争、欺诈、霸蛮动乱的时写照，无所适从的时失落、渴望救赎我却终无和的抗争，显可歌可泣。”
英国媒抨击《冷》，主要是为许望秋在电影说英国是幕后黑，英国在残酷盘剥和压榨香江百姓；美国媒则认为《冷》是在贬低资主义，有鼓吹共产主义嫌。
英国《泰晤士报》抨击：“电影用大的篇幅渲染了大资对中产阶级的盘剥，过经济危洗劫中产阶级的财富，将他们变成赤贫阶层，导致大破产杀。在电影的后，走投无的郑毅杀死了，大地产商黄郎一。导演实是在说，资主义有问，要救，必须，必须推翻资主义。这是典型的会主义宣传电影，整电影虚实杂糅，叙述线索不，节奏板单一，现出编导的思混乱，以掌控的严不逮。电影呈现的不是和而是暴，不是宽容而是仇恨。这样的电影既庸，令人感。”
美国《华盛顿邮报》毫不客地批评：“一导演有确的治场，一电影中有着对某历史、某种会的负评价，这司空见惯，也无可厚非。就像戈达尔极端激进的《中国姑娘》甚至《东风》这样治的电影，是以声画错的布莱希的间离方构银幕认同幻觉、讨论治斗争的可能空间。贝托鲁奇的《1900》，涉到共产主义、茜斯主义、资主义大的会治统的历史进，影片的落脚点却是人在这识态-历史过中的抉择，归宿是人。一电影，如终的落脚点，是批判讴歌了某种识态、某种、某个会构、某类人，不这种批判讴歌具有多种的确，这依是一宣传片。换一个方述，许望秋的场虽是非激烈的左翼批判，所持的现方却是保守的宣传片美学。”