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林年同笑着对许望秋：“我跟田生刚才聊到中国电影美学的问，找一聊聊，没到跟许安华导演在聊电影。没有打搅们吧？”
许望秋就：“我们也是在聊电影，既们来了，就一聊。”
林年同笑着点了点头，跟田壮壮坐下了。林年同是个一致于中国电影美学统的人，他刚才跟田壮壮谈的就是这个，来找许望秋也是谈这个：“我刚才和田生谈到中国传统美学和中国电影美学的问，们两个对这个问是怎的？”
许安华抬头着许望秋，他是怎的。不过许望秋却：“女士优，还是谈吧。”许安华摇了摇头：“我从来没有考虑过这个问，我不该说什。”
众人目集中到了许望秋的身上，他怎答。
在改开之后，方人论大引进国内，个学科受到方思的影响。作为一种舶来艺术，中国电影更是一边汲方电影经验，一边探索身的发之。大吸方论似与国际轨，实际隐藏着一个巨大的危，中国电影美学论来域，离开方论便无法言说，我们没有己的语言可以来达己。
在这种况下，中国电影界开始出现一个声音，我们在学习方的同时，要实现电影民族。1979年召开的电影创作会议、1980年召开的电影民族问座谈会、电影美学问讨论会等会议对中国电影的民族问进行了集中的讨论。同一时间，一批试图构具有民族彩的中国电影美学论章开始发在种刊上。