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其实在筹备，讨论怎么拍的时候，大家讨论过用梦境来处理少年郑毅部分。不过最后许望秋没有选择这种处理方式，而是认为用正常拍好。拍少年郑毅一家的日常，顺带将暴动的背景拍出来，然后拍郑毅父母杀，郑毅重伤。医院里，少年郑毅瑟瑟发抖。护士问他，你怎么了？郑毅说，我冷。就在这时，电的片“冷”出现。
张一谋在电上是语不惊人死不休，总希望有创新，方方面面表现出独性，如果故事没有办法，就调画面，画面没有办法，就调形式，总之，要有点不一样的东。他听许望秋的想法，一拍大腿，嚷道：“这样开场好，比我们原来的开场有意。原来以警察和抗议人群冲突开场，写实，也比较震撼，但并没有多的新意。这样开场的电很多，年在柏电节，跟我们并熊奖的《1920年的法斯》就是这样开场的。我觉得现在这个开场好，有意！”
严皓也觉得许望秋的这个想法很有意，如果是一的电这样拍会很妙；但《冷》这个故事却不适合这么拍：“《冷》是以小见大，讲述香江的过去与未来，这样电应该是厚重的，应该有诗气质。在镜头选上，应该沉稳大气。我觉得还是原来的拍法好，以暴动的镜头作为电开场。用梦境来处理少年郑毅部分，会让叙事度到限制，无法全景式展现这。比如慧姐他们到总督抗议，警察殴抗议群众，这些就没法拍，因为郑毅的父亲不可能把他带到这些地方去。既然郑毅没有去，那么这些就无法向观众呈现。这样一来，部电的写实性就大大降了。”
许望秋摇头道：“不是这样的。如果我们按照原来的方式拍，要考虑视的问题，要考虑镜头的逻辑性，但用梦境的方式处理，反而不要考虑那么多，因为梦境是没有逻辑的，在梦境中人是自由的。在梦境中，你可以是你自，也可以是人，甚可以是天上的一只鸟。在梦境中出现慧他们在港督抗议，出现警察殴抗议群众的画面是全可行的，并不会响。”
严皓虽然是在伦敦电学院学的电，但法国新浪潮和意大利新现实主义响很，他的电向来以写实著称，听到许望秋这么说，忍不住道：“我道这是意识。可这是一部关于香江过去和未来的电，是现实主义题材，应该追写实对。”